こんなＩＧＧＹが聴きたかった

ＩＧＧＹ　ＰＯＰの新作が届いた。

ＳＴＯＯＧＥＳの３４年ぶり（以前も書いたが、正確には３７年ぶりだというのが俺の見解）のアルバム『ザ・ウィヤードネス』から２年ぶり、ソロ名義作品としては０３年の『スカルリング』から６年ぶりの作品だ。

引用した過去記事にも書いたとおり、ここ１０何年かのイギーのアルバム（ストゥージズ再結成盤『ウィヤードネス』含む）には、どこか煮え切らないモノを感じていた。

何か無理してる気がしちゃってたんだよね、実際はそんなことないのかもしれないけど。

サービス精神が旺盛な人だから、ファンの求めるイギー像を演じてるトコも少なからずあったんじゃないだろうか？

ちょうど１０年前、９９年の『アヴェニューＢ』は、パブリック・イメージをかなぐり捨てて、ジャズ系の人と組んだり、ポエトリー・リーディングをやったりと、意欲的で刺激的なアルバムだった。

俺は、コレがかなり良かったんだけど、その後はまた、イメージに忠実なラウドなサウンドに戻っていった。

まぁ、それでもストゥージズの再結成はスゲー嬉しかったけどね。でも、ライヴはよかったけど、正直、アルバムは微妙だったもんなぁ。

イギーに限らずだけど、こういうベテラン・アーティストは、作品とライヴのギャップが生じるよね、やらないとファンが収まらない曲が沢山あって。

ちょっと話が横道に反れたな。

今回の新作は、大鷹俊一氏のライナーによると、フランスのミシェル・ウエルベックとかいう作家のドキュメンタリー・フィルム用の音楽を依頼され、ちょうどウエルベックの小説を読んでインスピレーションを受けていたイギーが、「作品を読んでいるときに、俺の心で流れている音楽を作ってみたんだよ」という経緯で製作されたモノだということだ。

経緯はどうあれ、イギーがこういう作品を作ってくれたことが素直に嬉しい。シャンソンにジャズにデルタ・ブルースにニュー・オリンズ・サウンド。文字通りの意味で唄の巧いイギーなんで絶妙にこなしてる。聴いてみたかったんだよね。こういうの。

製作は、ロン・アシュトンが亡くなる前からだったらしいので、歌詞に死を扱ったモノが多いのは直接、関係はないんだろう。ここんトコの作品に割と多いテーマだし。イギーの年齢を考えると、向き合わざるをえない自然なテーマだよね。

個人的には、かなり手ごたえのある、近年のイギーにはなかった長く聴けそうなアルバムだ。今回はこれ１枚で終わらずに、もう少しこういう世界観の作品が続くのを期待したいな。