暑かったなぁ、今日も。昨日よりは少しマシか？アクシデントはとりあえず小休止。だよな？
映画、『ギミーデンジャー』（大ヒット中。たぶん、予想以上の）の公開に合わせて発刊された２冊を眺めつつ、音楽聴いて呑むのがここのところの定番。
１つは『ＣＲＯＳＳＢＥＡＴ ｓｐｅｃｉａｌ ｅｄｉｔｉｏｎ ＳＨＩＮＫＯ ＭＵＳＩＣ ＭＯＯＫ ＩＧＧＹ ＰＯＰ』
もう１つは『ＡＣＴＩＯＮ ＰＯＲＴＲＡＩＴ ＩＧＧＹ ＰＯＰ ＰＨＯＴＯ by ＧＩＮ ＳＡＴＯ』（ＬＯＦＴ ＢＯＯＫＳ）
前者は今まで無かったのが不思議な（ルー、ジョニサン、パティなんかはとっくにあったのに・・・）イギー初の日本版書籍。ヒストリー、ディスコグラフィー、コラム等、お馴染みのライター（大鷹俊一、小野島大、行川和彦etc)による記事も勿論いいけど、何と言ってもシンコーならではの各時期のインタビューと写真が圧巻。表紙＆裏表紙の写真のチョイスもグーだし、サイコーの１冊。
後者は日本のストリート・シーンの生き証人、東京ロッカーズ～ハナタラシまでの写真集『ＡＣＴＩＯＮ ＰＯＲＴＲＡＩＴ ＧＩＧ』の‟あの”佐藤ジン撮影による７９、８３、８７、８９、９４年の来日時の写真集。温度や匂いまで感じさせるようなイカシた瞬間を捉えた家宝級の１冊。何度眺めても飽きない。
さっき眺めててふと思い出したのは先日のツィッターでのイギー・ポップ日本ＦＣ２代目会長、しみーさんとのやりとり。
「もし、７７年にボウイと組んでなかったらどうなってたか？」
ストゥージズ解散後、ボウイ/ベルリン期に前後して組んでたｅｘ．ストゥージズ後期のギタリスト、ジェイムス・ウィリアムスンともっと作品残した可能性は高い。しみーさんが言うようにボウイとの方がイレギュラーだもんね、それまでのイギー史を考えると。
聴いてみたかった気もするけど、‟パンクの元祖”として（実際に言われてたけど、もっと）祭り上げられて、そのイメージに凝り固まっちゃって、つまらない、小さい存在になっちゃってた危険性も・・・。
７７年、パンクの時代に『イディオット』と『ラスト・フォー・ライフ』を残したのはデカい。『ポスト・ポップ・ディプレッション』が出た後の今、より強くそう感じる。イギーは裸でウホウホ言って暴れるだけのヤツじゃない。
この２冊や、ジム・ジャームッシュ特集のユリイカ最新号で鋤田正義撮影の写真を見てると７０年代後半～８０年代前半のイギーをどうしたって思い出す。
此処に何度も書いたけど、低迷期というのが定説になってるアリスタ期に俺は強い思い入れがある。
なんたって、長いイギーの歴史の中で俺が一番好きなステージ衣装は『パーティー』のツアー、『Ｌｉｖｅ ｉｎ Ｓ.Ｆ.』のビデオで観た黒のミニスカートだしさ（笑）
確かに‟名作”と呼べるような作品は無いかもしれないし、イギー本人のコンディションも良かったとは言えない時期だとは思うけど、きっちり、かっちり仕上がってないゆえの良さがある、と思う。それは俺が大ファンだからかもしれない。アバタもえくぼ的な。でも、他の時期にあまり好きになれなかった作品はある。何でもいいワケでは無いんだよね。
今夜聴いてるのはコレ。
ボウイ/ベルリン期の後、明確なヴィジョンも無いまま、流されたり、振れ戻ったりしながら迷走してたアリスタ期の１枚目、７９年の『ＮＥＷ ＶＡＬＵＥＳ』
ボウイ/ベルリン期の前、ストゥージズ解散後に作られたイギー・ポップ＆ジェイムス・ウィリアムスン名義の『キル・シティー』同様、ウィリアムスン・プロデュースで末期ストゥージズでキーボードを弾いてたスコット・サーストン全面参加。ウィリアムスンは何故かプロデュースのみで殆どギターを弾いてない。作曲も１曲のみ。その代りと言うかサーストンは４曲作曲。
サーストンとの共作の１つ、アルバム２曲目に配置されたタイトル曲。１曲目の「テル・ミー・ア・ストーリー」と並ぶ俺のフェイバリット。うねるリフに乗るイギーの吐き捨てるようなヴォーカルがカッコイイ。
アルバム自体はアリスタの３枚では一番、評価高そうだけど、俺はイマひとつ。良い曲はあるのにサウンド・プロダクションが弱い。イギーとウィリアムソンが噛み合ってなかったのかも。この後、長きに亘って、２人が組まなかったのも判る気がする。でも、３４年を経て傑作を生みだしてくれたからホントに良かった。
そうは言ってもこのアルバムも結構聴いたんだよな。イギーの本気度は伝わってくるから。
売れてる時も売れてない時も、スタッフからプレッシャーかけられてヤケっぱちな時も、いつもイギーは本気、その時々で。
キース・リチャーズ、ルー・リード、パティ・スミス、遠藤ミチロウ。俺の好きな人はみんな、そうだけど、イギーは明け透けにそれを言う。
そこが大好きなんだよ。
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